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內容預覽：
《孽子》. 同性.感言
前天，難得地乖乖待在圖書館里約莫三四個小時才離開。專心地看完一本書。
我的中學生活異常地短暫。一個潛伏已久的突然，病患，展開了自己的從來未曾想像的往後。也彷彿和談戀愛，性的傾向般，不曾預料。中學的時光只有三年半，或多一點點，這全因為，孩子的無知、諱疾忌醫和害怕。終於，悄然和學校分別，與曾經共渡早晨中午分秒、學習壓力、歡笑，親愛的同學再無聯系。回想起這些中學時代的往事，感情復雜而絮亂。不過，我沒有後悔，埋怨或盼望光蔭能天真地復返。如果沒有病患，沒有默默承受慌亂，恐懼，害怕，沒有當天的那一個傻孩子，哪裡能夠出現此刻的秋月？
我時常會這樣說也認為：失去某樣東西，卻會從失去之中再次重獲一些新的感受、體會。經驗和感受，是無價的，寶貴的。我能這樣說，就是因為自己曾經經歷過。不過，也因為失去中學時光，有很多高中生應該念和閱讀的書，我也錯過，並不知道哪些值得一讀。雖然喜歡看書，但雜書居多……

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《孽子 -2003》
導演: 曹瑞原
編劇: 陳世傑、王詞仰、白先勇
主演: 范植偉、張孝全、楊祐寧、金勤、吳懷中、柯俊雄、柯淑勤、丁強、王珏、庹宗華、馬志翔、沈孟生、陳柏霖、張捷、金士傑、蕭艾、楊麗音、勾峰、李璇、田豐、林義雄、鐵孟秋、王明台、夏靖庭、李昆、王孫、鴻鴻
類型: 劇情、同性
製片國家/地區: 中國台灣
語言: 漢語普通話
首播: 2003-02-17(中國台灣)
集數: 20
單集片長: 56分鍾
又名: Crystal Boys
李青（范植偉 飾）因為在學校和同性同學發生不當行為，被記大過開除，一直盼望兒子考上軍校的老爸（柯俊雄 飾）不堪恥辱將他趕出家門，從此他進入「新公園」荷花池周圍的黑暗王國。在那裡，李青結識了一心想去日本尋父的小玉（金勤 飾）、文弱清秀重情義的吳敏（張孝全 飾）、手腳不幹凈的老鼠（吳懷中 飾），這群邊緣少年在楊教頭（丁強 飾）照看下做皮肉生意，被許多「乾爹」供養，也聽說了許多在公園多年的隱秘傳說，尤其是阿鳳（馬志翔 飾）與龍子（庹宗華 飾）的故事最為人唏噓。有一天，出走十年的龍子回到了公園，一代又一代青春鳥們的羈旅似乎永遠要糾纏在一起……
本劇根據白先勇長篇小說《孽子》改編。

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《孽子》是曹瑞原執導的愛情劇，由范植偉、金勤、柯俊雄、張孝全、楊佑寧、庹宗華主演。該劇以二十世紀七零年代為背景，講述了李青等人在生存、慾望和悔恨中掙扎擺盪，最終獲得救贖的人生旅途的故事。該劇於2003年2月16日在中國台灣公共電視台播出。

『伍』 哪裡有賣白先勇的那部作品《孽子》的碟片

孽子》(crystal boys)DVD 20集
http://lib.verycd.com/2005/01/27/0000036777.html
【中文劇名】：孽子
【劇 名】：孽子
【電視台】：台灣公視
【首 播】：2003
【回 數】：20集
【語 言】：漢語
【製作出品】：日搜組
【原著】：白先勇
【人物介紹】／【演 員】：范植偉 馬志翔 金勤 丁強 柯俊雄 王珏 庹宗華等
【劇情簡介】：
本劇情節描述從"民國六十三年"夏天的一個午後，主角李青因與同學發生曖昧行為被學校記大過開除，遭一直期盼他報考軍校的老兵父親趕出家門開始，這名邊緣少年如何在歷經母親、弟弟亡故、被家庭與學校放逐，乃至於無意中進入「新公園」蓮花池周圍的黑暗王國，認識許多相互扶持好友並與周遭人物開展一連串追尋情感寄託之處的心路歷程。
故事主軸除了透過年輕卻早熟的主角李青，以第一人稱的口白方式描述在七零年代那個充滿壓抑的年代，自我如何掙扎於個人、家庭及社會群體價值的矛盾與沖突外; 也刻畫幾位主角在充滿喧囂、同情、憐憫、無助的環境里，如何在生存、慾望和悔恨中掙扎擺盪，獲得最後救贖的人生旅途

誠如白先勇先生所言：「在《孽子》中，我主要寫父子關系，而父子又擴大為：父代表中國社會的一種態度，一種價值，對待下一輩、對待同性戀子女的態度——父子間的沖突，實際是個人與社會的沖突。
參考資料：http://lib.verycd.com/2005/01/27/0000036777.html

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『柒』 怎麼看白先勇的《孽子》

<<孽子>>是台灣著名作家白先勇小說自選集的第三本。它是白先勇創作生涯中唯一一部長篇，也是最獨特的一部作品。
這部長篇以第一人稱的敘述角度，聚焦台北中央公園里一群淪落少年——「青春鳥」，細膩描述了他們不為人知的生活，他們被社會、家庭、親人所拋棄的痛苦曲折的心路歷程，令人震撼，發人深省。白先勇把深切的同情與憐憫給予這群寒夜中的孩子，他的作品由此充滿人性的光輝：「寫給那一群，在最深最深的黑夜裡，猶自彷徨街頭，無所歸依的孩子們。」

一、那些青春鳥的旅程：少年形象分析

「那些青春鳥的旅程」是《孽子》第三章的標題。在這部小說里，白先勇用「青春鳥」這一別稱，來指代故事中所有同性戀少年的形象。在白先勇此類作品中，少年主人公的形象佔去了很大的比例。他們或是天性異稟，或後天受環境影響，都或濃或淡地體現出與常人相異的性向特徵。少年時期，慾望真實、敏感而又強烈不加掩飾，而作者少年時的某些真實的感受，就這樣清晰地投射在他們的身上。

(一) 同齡少年之愛

此部分要討論的是年齡相仿的少年形象間的感情關系與情感特徵以及作者少年時性向在作品中的投射。

1.寂寞的十七歲

十七歲，敏感而多情的花季年齡，為何會寂寞？作者用《寂寞的十七歲》中的「我」—楊雲峰，作了最好的詮釋。

楊雲峰性格孤僻，學業不佳，始終無法在對其期望極高的父親面前抬頭。在學校一無所長且不善交際的他沒有朋友，更成為同學嘲笑的對象。這個十七歲的孩子無論在家，還是在學校，都始終覺得郁悶孤單，以至於到了自己給自己打電話的地步。在他就讀的南光中學，唯一可以讓他傾訴、並理解他的，就是魏伯煬了。

在體育課上，楊雲峰意外受傷，在眾多嘲笑他的同學中，只有班長魏伯煬扶起他去醫務室，並護送他回家。路上，楊雲峰迴想自己在家及在學校遭受的種種不平，忍不住大哭：「平常我總哭不出來的，我的忍耐力特大，從小就被同學作弄慣了……爸爸媽媽刮我，我也能不動聲色……可是枕在他的臂彎里，我卻哭得有滋有味。」

從此之後，楊雲峰對魏伯煬的感情更加深厚，他不但找各種機會和魏伯煬待在一起，而且還幻想「他是我哥哥，晚上我們可以躺在床上多聊一會」。 上述種種都可以證明，魏伯煬已經是楊雲峰的唯一情感依賴。對於這種情感的把握，或許姑且可以認為是男孩子之間深厚的友情，但楊雲峰對魏伯煬的好感卻實實在在的超出了對一個朋友的程度。以至於到後來，楊雲峰的同學都開始對他們的交往議論紛紛，說他是魏伯煬的「姨太太」。終於，在風言風語中，兩人疏遠了，楊雲峰十分苦悶，「我真的想出家當和尚……從來沒有這么寂寞過。」

由此可見，在《寂寞的十七歲》中，作者筆下的主人公的寂寞感情明顯是由一個同齡的同性少年來排遣的。五六十年代的社會背景，相對單調的文化環境，年少而無知的單純心境，這一切都使得主人公無法對自己做出定論，而作者的高明也在於，他並沒有用什麼來鮮明地點清主旨，而是讓讀者悉心把握。實際上，在文章的結尾處，作者已給足了明示。楊雲峰在新公園(這又是個巨大的明示，白先勇的最重要的同性戀作品《孽子》就是以新公園為主要背景的)閑逛時受到了一個男同性戀的試探性騷擾。這一看似偶然的安排實際上已經起到了點睛的作用。

而出生在二十世紀三十年代的白先勇，恰逢國內連年戰事，同時又因為少時曾患傳染病而一度被家人隔離，所以童年時所經歷的孤獨心境，直至成年都依然鮮明。在家人宴請賓客，歌舞昇平之時，他卻被關在一個小屋子裡，只能默默地看著這一切。「一霎時，一種被人摒棄，為世所遺的悲憤兜上心頭，禁不住痛哭起來。」 又由於其父為國民黨高級將領，大陸解放之後，舉家遷至台灣，白先勇自然對陌生環境感到極不適應，生活中除了讀書，就覺得沒有其它樂趣了。這一切都在《寂寞的十七歲》中楊雲峰的身上有明晰的體現。這般愁苦的心境，自然需要對象來排遣。《寂寞的十七歲》中的魏伯煬，正直善良，樂於助人，必然是作者本人對其朋友的感情投射。由此可見，作者同性相戀的傾向，在年少時就已初露端倪。

在可查詢的白先勇作品之中，朋友王國祥是作者筆墨花得最重的一個人物。在《樹猶如此》中，白先勇把他和這位好友從高中到大學，從台灣到美國，從共同培植園林到不遠萬里幫助朋友求醫問葯的細節娓娓道來。兩人情誼的點點滴滴，在作者飽含深情的筆下，都有了洞察心靈的力量。從友情角度分析，兩人堪稱至交。但若從同性相戀的角度來講，文中的某些片斷才更能讓人理解。例如，白先勇為給王國祥治病，隻身從美國來到大陸，遍訪河北、浙江名醫。或許真的有這樣一種力量，可以使一個人為一個朋友踏遍千山萬水而毫無怨言。而這種力量是否還在友情的范圍，可由讀者細細體會。

由於資料有限，且白先勇本人在作品之中，以紀實或回憶方式記錄個人少年情感片斷的情況並不多見，故以上分析均只能是推測性結論。

2.龍鳳情深

《孽子》是白先勇同類題材作品之中的巔峰之作，也是華語同類題材作品之中的扛鼎之作。王夔龍(龍子)是將門之後，學業初成，意氣風發。結識了新公園中的「名角」阿鳳。兩人宛如「天雷勾動地火」，相見恨晚，情意綿綿。龍子隨即逃出家門，在稻田邊與阿鳳共築愛的小屋。作品中，龍子英俊高大，家境殷實，用情專一，阿鳳瀟灑矯健，浪漫多情，憂怨頻生。二人故事背景中常伴隨一望無垠的金黃稻田，忽明忽暗的銀色星空，爭相怒放的紅色蓮花等浪漫唯美的景象，再加上阿鳳與龍子的感情糾葛始終以過去時出現，所有故事陳述者的口氣中都充滿著強烈的羨慕與嚮往，這一切，都使得此二人的感情充滿了浪漫與唯美。而龍子親手將愛人阿鳳刺死的結局則使得二人的感情更加轟轟烈烈。在新公園這個男同性戀的世界裡，他們的愛情凄美多於真實，已經成為作者筆下的一個只能供傳說的神話了。

在《寂寞的十七歲》中，同性戀主題晦澀不明，而在《孽子》中，關於這個主題的情節構成了小說的主要內容。所以，這部長篇小說的主題給予作者無限的空間與平台去解構、詮釋作者內心深處的同性戀情結。從作品的第一主人公李青(即作品中的「我」)一出場，阿鳳和龍子的感情糾葛就由他人之口，在其耳邊縈繞。此時，阿鳳已死去多年，從美國歸來的龍子也已滄桑中年，讀者都是通過作者安排不同人物的回憶和轉述，來對阿鳳和龍子進行概念化的把握，但結論都幾乎一致：這是一對痴龍怨鳳，這是一幕過於凄美浪漫的愛情悲劇的傳說。

少年形象是《孽子》的主要群體。作品中大部分的主人公都是無家可歸或是有家不能歸的少年。他們因為相同的性情走到一起，在台北新公園的蓮花池邊組成一個與世隔絕的「黑暗王國」，在這樣的一個「世界」里，世俗的道德禮治被暫時擱置，少年們用自己的標准理解和構築他們的愛情。在這里，少了些世俗的羈絆，少了些家庭的干涉，而少年又因為年齡的特點而大膽執著，所以他們的感情就顯得壯烈而唯美。龍子和阿鳳的糾葛就是這種感情的最佳代表。

在這樣一個寬闊的寫作平台上，作者用這樣濃情的筆墨構築了自己的情感烏托邦。根據大多數人的觀念和社會的禮制習俗，同性戀都是異類，在這樣的情況下，和自己有相同取向的人相識都很困難，更不用說在這有限的人群中找到心儀的另一半了。所以，這樣的巧合一旦發生，或者是作者理想中的臆造，白先勇自然會傾注驚人的濃墨重彩。這正是他的同性愛情觀。既然它不為世人所容，那麼它就一定要像傳說般浪漫動人，像神話般轟轟烈烈。

作品中有這樣一處設計，龍子的父親是軍界要人，家境殷實。龍子殺死阿鳳觸犯重罪，隨即被家人送往美國避風頭。而白先勇的父親白崇禧為國民黨五星上將，白先勇大學畢業即去美國深造。這種巧合化的設計或多或少是為了讓龍子身上折射出作者的影子。而龍子對愛情的執著則無疑就是作者在塵世中苦苦追尋真情的明證